Esta semana ha tenido lugar en varias ciudades españolas la presentación de la cámara de Alta Definición Red One. La casa Ovide ha sido la anfitriona y gracias a ella hemos podido verla en todo su esplendor. La Red One está siendo toda una revolución en el mundo del audiovisual profesional, ya que no sólo iguala, sino que supera a cámaras millonarias como la F23 de Sony o la D20 de Arri, pero a una fracción de su costo. Por sólo unos 17.500 Us$ (algo ridículo para una cámara profesional) democratiza totalmente la Alta Definición para todos los públicos.

Ahora ya no tienes que ser una gran productora de Hollywood para poder grabar con la misma calidad (incluso más) con la que rodaron películas como “Miami Vice” o “Superman Returns”. Bueno, yendo al grano, los chicos de Ovide nos dieron una pequeña charla sobre la Red One y aclararon muchas de nuestras dudas.

El sistema se basa en un único Chip CMOS de 12 Mpx (4520 x 2540 píxeles), 4k de resolución(ente 1p y 60p fps), 12 bits por color y el mismo tamaño que un frame de Super35mm. Gracias a esto y a que se usan las mismas lentes P/L que en cine (en la demo, tenían la cámara con una lente Ultraprime) se consigue uno de los aspectos más importantes en la HD: La misma profundidad de campo que en cine. Al igual que sucede en cine, la resolución real del sensor son 4,5K por lo que en el visor se puede ver alrededor de toda la imagen el “area de reserva” para que el operador sepa lo que entrará al final en cuadro.

La cámara que nos enseñaron, tenía una sensibilidad de 320 ASA y 11 puntos de latitud (centrados, 5 por arriba y otros 5 por abajo). Algo realmente increíble, ya que las cámara HD suelen tener problemas con las altas luces y los blancos se queman con mucha rapidez. La cámara ha dejado atrás los pequeños problemas que tenía de calentamiento y en la actualidad el principal inconveniente era el tiempo de puesta en marcha. Desde que se le da al botón de encendido, hasta que está plenamente funcional pasan la friolera de 60 segundos. Al parecer será algo que dejarán en la mitad de tiempo con el próximo firmware que sacará la casa este mismo mes.

También se habló del workflow de trabajo. En principio la cámara graba por un lado en tarjetas CompacFlash de las de toda la vida (pero eso sí de alta velocidad) y también permite el uso con discos duros especiales de la casa Red. El codec utilizado es propietario de la casa y se denomina Redcode y hablando de esto, se mostraron los programas RedAlert y RedCine. Ambos son gratuitos y se pueden descargar sin cargo alguno de la web RedOne. RedAlert es un sofware para Mac que permite que cualquier Mac pueda trabajar con archivos Redcode por medio de “proxys” Quicktime Reference. Por su parte, el RedCine es un sofware específico para entorno windows, con el que se puede trabajar directamente sobre el material RAW (sin ficheros intermedios) aunque éste nunca se altere (de hecho el fichero raw no se puede ni cortar). Incluye un avanzado sistema de correción de color y multitud de extras, repito que todo gratuito. Os lo podéis bajar, junto con imágenes de muestra para trastear con él un poco.

Eso sí, hay que tener un equipo potente. En la demo con un Mac de 4 núcleos y 2 Gb de Ram la cosa iba “más a menos” a 2k, pero a 4K se apreciaban tirones más que notables. Por último, indicar que la cámara cuenta entre otras, con salidas HD-SDI o HDMI. Para nuestra desgracia, están casi en rotura de stock, por lo que hay una pequeña lista de espera para poder hacerse con una de estás maravillas de la técnica. Os aseguro que me quedé con los dientes largos….

Para Saber más:

• Red One
• Red FirmWares
• RED ALERT!
• REDCINE
• Manual en PDF
• Independent Film Academy